第二步：調(diào)整壓限器自主研發，壓限器的工作原理驢兄已經(jīng)給大家將過(guò)了（參見(jiàn)“學(xué)歷與研究”中的《動(dòng)態(tài)神功》文）確定性，我這里只是向大家說(shuō)明壓限器在針對(duì)人聲以及一些簡(jiǎn)單樂(lè)器時(shí)的使用原則。

　　最至關(guān)重要的一個(gè)原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動(dòng)態(tài)損耗，使其具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和豐滿度講故事，更加不能忽略的是--壓限器的使用不能讓聽(tīng)眾聽(tīng)出“痕跡”非常完善，也就是說(shuō)，一首歌全面革新，或者一件樂(lè)器作用，如果你錄出來(lái)以后讓人感覺(jué)到聲音出現(xiàn)以后有一個(gè)被壓縮的過(guò)程，那么行業分類，就是你使用丹麥GRAS麥克風(fēng)放大器的失敗技術特點。

　　那么怎么做到不被聽(tīng)眾聽(tīng)到壓縮的痕跡呢？我仍然以人聲舉例：

　　當(dāng)歌手演唱的是一首慢歌數據顯示，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢高質量，穩(wěn)定也逐步提升。在壓限器上記得牢，要作的就是適當(dāng)降低啟動(dòng)時(shí)間，增加恢復(fù)時(shí)間重要的作用，降低閥值更多可能性，并且增加壓縮比，我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：?jiǎn)?dòng)60ms左右足夠的實力，恢復(fù)150ms左右緊迫性，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1更適合。當(dāng)然高效，這個(gè)數(shù)字不是一定的，不同的人聲要素配置改革、不同的設(shè)備等等不同的條件體系，都會(huì)產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要靠大家自己去實(shí)踐帶動產業發展。

　　當(dāng)歌手演唱的是快歌的時(shí)候大局，需要的是聲音爆發(fā)力強(qiáng)，并且干凈邁出了重要的一步，不拖泥帶水有序推進。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)延長(zhǎng)啟動(dòng)時(shí)間需求，減低恢復(fù)時(shí)間堅定不移，提高閥值，并且使用更加大的壓縮比更讓我明白了。我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：?jiǎn)?dòng)150ms左右指導，恢復(fù)50～20ms左右，閥值-8db左右充分，壓縮比為8：1～10：1進一步完善。

　　在前期錄制人聲的時(shí)候集聚，沒(méi)什么可能把聲音的動(dòng)態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時(shí)候肯定還要繼續(xù)調(diào)整調整推進。

　　至于嘶聲消除器狀況，大部分的話放上比較簡(jiǎn)單，只需要設(shè)定門(mén)限和消除量即可機製，嘶聲消除的重點(diǎn)是要使聲音不因?yàn)樘幚矶兊臏啙峋涂梢粤恕?/div>